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第二首：菩萨蛮·水精帘里颇黎枕
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
思妇在雅士精舍中，在香炉熏过的锦被里，不由得做起了“绮丽”的梦。梦里可能见到的是江上烟柳，燕飞月残。奈何梦去，晨起，理盛装。穿着藕色的衣裙，带着长长短短的彩胜，插在两鬓的香花，依旧那么殷红。但头上的玉钗颤抖如寒风，使我没有心思再看眼前的盛装。
本词抒写思妇初春深闺遥怨之情。水晶帘，珊瑚枕，香炉所熏的鸳鸯锦被。琱繢满眼，女子房中其他陈设的精致讲究由此便可想见。借此也能看出房主人情操的高雅美洁，虽是事物的简单罗列，并不给人平板呆滞之感，因为其中着意点染了浮动于室内的香气和幽远飘渺的梦思，就使这本来静止的画面变得有了生气，充满了无限的情思。
菩萨蛮“写景写物显人心”这是词人的又一高超之术。表情达意的“惹，隔”二字修饰内容清意引思，用律严谨。“浅，减”二字写出了女主人欲思犹怨的心理，无处安放的情绪。，以极其含蓄委婉的笔法暗示女主人公的生活情状和心理活动。也使她的孤单处境和悠悠梦思更加令人觉得可叹。词人对她的同情，也就尽在不言之中。
菩萨蛮第三首：菩萨蛮·蕊黄无限当山额
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。
昨夜的旧妆蕊黄只留下依稀残迹，迷蒙的纱窗隐去l将你的笑容。晚春时节才来，现在却又匆匆别离。虽有牡丹花开相见时，终难留住时间的回忆，易逝的春光。
无语凝噎，伤看玉钗金股的饰，怕看彩蝶舞双翅。此刻谁与我共这永日。明月洒下遍地的银光，照着院里黄花满枝。欲问明月和黄花，你可知道我的心事？
钗上蝶双舞这首词写思妇离情，为怀旧思远之作表现她对相聚时短而离去匆匆的无限怨恨之情。精妙之处，在于处处写景却又处处点情，将这种怨恨之情，伤春之感贯穿全篇。最后以景结情，于无声处见相思悲苦，极尽委婉含蓄之美，令人回味难舍。在音律上“限，笑，竟，满”在音节转换处，去声和谐有力，用音律的力量，表达无限怨恨之情，让声情和序于词的主旨。
玉楼明月长相忆第四首：菩萨蛮·玉楼明月长相忆
唐温庭筠
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
又是暮春时节，佳人斜倚白玉楼中，楼外杨柳依依因风摇曳。也许是遥望太久，阑珊入梦，萋萋的芳草道、萧萧的马鸣叫，闺楼中的妇人，在那明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。
闺房中，罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛仿佛也被感染，正默默地滴着烛泪。窗外残红随风飘落、子规鸟的啼声更加凄凉，窗内妇人残梦似醒未醒、思意绵绵。奈何玉楼徒相忆，又是一梦空。
柳丝袅娜春无力这首词的开头就把人带入了朦胧的意境，但正是这朦胧却可以触发人内心最柔软之处。第一句女子送走情人之后，自己在玉楼明月夜思念着他，这种感情久久不能散去。接着写柳丝这是纯的象征，词人将春字放到“无力”的前面，是有意把主语弄得模糊起来，让读者从更广泛的事物上产生联想。紧接着两句借景抒情，更加重了离别的愁绪。
下片写女子回到楼中所见所思。昨夜欢聚已过，看到那些与欢乐有关的东西，反而倍加凄凉。结尾两句，窗外残红飘落，子规啼血，窗内残梦凄迷，此恨绵绵无绝期啊。
本词是一首闺中念远，借梦抒情之作。词中截取生活片段，以艳词秀句出之，兼有幽深，精绝之美，意象之间若断若续，中间环节让给读者自己发挥想象，因此特别使人耐人寻味。
