“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。

曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”

--姜白石《过垂虹》

这“自作新词韵最娇”一句中之“韵”，即押韵之“韵”。今欲论“押韵”，倒不妨自最善用“韵”之姜白石谈起。

姜白石对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，尤其他对于音乐史的贡献，更是不可估量。他留给后人一部有“旁谱”的《白石道人歌曲》六卷，包括他自己的自度曲、古曲及词乐曲调。其代表曲有《扬州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》。

《白石道人歌曲》是历史上注明作者的珍谱，亦是带有曲谱的宋代歌集，被视作“音乐史上的稀世珍宝”，其中有10首祀神曲《越九歌》、1首琴歌《古怨》、17首词体歌曲、14首“自度曲”。他突破了词牌前后两段完全一致的套路，使乐曲的发展更为自由，在每首“自度曲”前，他都写有小序说明该曲的创作背景和动机，有的还介绍了演奏手法。

姜白石能娴熟地运用七声音阶和半音，使曲调显得清越秀丽，这与他独具一格的清刚婉丽、典雅蕴藉的词风结合得天衣无缝。杨万里称其有“裁云缝雾之构思，敲金戛云之奇声”。

如此人才，却因超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性，而至仕途不顺，一生漂泊，亦不免叫人为之一叹。

姜白石词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。

由是以他为“押韵”之解作引，亦算“用人极当”的罢？

押韵，又作压韵、谐韵，是一种诗文创作的修饰技巧，即将韵母互相谐音的文字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗文读起来就十分顺口、悦耳，这种现象就叫做押韵。

因为押韵的文字一般在诗词的结尾，所以结尾押韵的文字因此又叫做“韵脚”。

《说文解字》中云：“韵，和也。从音员声。”可见，韵者，和谐之意也。押韵之用，除令诗文读起来顺口、悦耳之外，更使诗文读起来有一种回环往复的音乐感。

大约年前，中国的文人已经熟练的掌握了押韵技巧，自《诗经》不难见出：

《国风·周南·关雎》

关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

“鸠、洲、逑”即是互相押韵的文字。

押韵技巧不仅仅用于诗，亦用于词、曲、赋。

押韵技巧在词中的运用：

《江城子·密州出猎》（苏轼）

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

“狂、黄、苍、冈、郎、张、霜、妨、唐、狼”等即是互相押韵的文字。

押韵技巧在散曲中的运用：

《天净沙·秋思》（马致远）

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

“鸦、家、涯、马、下”是互相押韵的文字。

押韵技巧在赋中的运用：

张衡《南都赋》：“於显乐都，既丽且康。陪京之南，居汉之阳。割周楚之丰壤，跨荆豫而为疆，体爽垲以闲敞，纷郁郁其难详。（以上阳韵，下转东韵）尔其地势，则武关关其西，桐柏揭其东。流沧浪而为湟，廓方城而为墉……”

“康、阳、壌、疆、敞、详”为互相押韵的文字，东与墉为互相押韵的文字。

诗、词、曲押韵规则各有不同，略述如下：

一、古体诗（包括古风、歌、行、吟）押韵较为宽松，可换韵，可押邻韵。

二、词和曲因词牌、曲牌不同，押韵规则不同。有的规定较严，只能押平声或仄声韵，中间不能换韵；有的规定平仄韵可以通押；有的规定中间必须换韵等等。

三、近体诗押韵规则较为严格，大略如下：

1、偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

首句押韵的作品：

寄扬州韩绰判官　（杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

首句不押韵的作品：

宣城见杜鹃花（李白）

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

一般而言，五言诗首句不押韵为正格，七言诗首句押韵为正格。

2、一般押平声韵

从古今近体诗作品看，押平声韵的作品较常见，数量占绝对多数。

但亦有押仄声韵的作品，如柳宗元五言绝句《江雪》，是押入声韵的经典之作。

千山鸟飞绝，万径人踪灭；

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

3、一韵到底，不可换韵。

4、允许首联或尾联借韵

允许律绝的第一句或者二句借用邻韵，叫做“孤雁出群格”；允许律绝最后一句借用邻韵，叫做“孤雁入群格”。然此等情况属于律绝的变体，非正格。

孤雁出群格举例：

《题西林壁》（苏轼）

横看成岭侧成峰（冬韵），远近高低各不同。（东韵）

不识庐山真面目，只缘身在此山中。（东韵）

孤雁入群格举例：

无题（鲁迅）

惯于长夜过春时（支韵），挈妇将雏鬓有丝。（支韵）

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵）

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵）

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵）

用韵之避忌：

1、忌出韵：出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。

2、忌重韵：即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

3、忌复韵：即同一首诗中使用“花”、“葩”，“芳”、“香”意思相同的字等。

4、忌撞韵：即在不应用韵的句子（白脚句），比如七绝的第三句尾、七律的第五句、第七句句尾也用了与韵脚同韵母的仄声字。

与押韵相关的几个概念：

唱和

诗人之间以诗词互相酬答，叫做唱和。

次韵

又称步韵，指诗人以诗词相互酬答时，使用酬答对象原来使用的韵脚，且韵脚字完全相同、次序不可更改。

用韵

指诗人以诗词相互酬答时，使用酬答对象原来使用的韵脚字，但不必依照其次序。

依韵

指诗人以诗词相互酬答时，使用酬答对象原来使用的韵部，可不使用原作的韵脚字。

如何“押韵”，诸位已略知一二了么？不过话又说回来，欲极解诗词曲之美，除押韵之外，犹须着力在立意境界之高格上，方不失为大家。诸君以为如何？