更漏子，词牌名，又名付金钗、独倚楼、翻翠袖等。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，故唐人称夜间为“更漏”。杜甫《江边新乐诗》：“余光隐更漏，况乃露华浓。”许浑《韶州驿楼》诗：“主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。”

唐人诗歌中屡见“更漏”，但作为词调名的“更漏子”，却是始于晚唐温庭筠，温庭筠最擅其词。“更漏子”调名本意即为咏唱深夜滴漏报更的小曲。

〔唐〕温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

这首词借“更漏”夜景咏妇女相思情事，从夜晚写到天明。上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上。这里直接写雨声，间接写思妇，这离情之苦没有人可以理解，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明；它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。最后“空阶滴到明”暗示整夜未眠，进一步说明思念之深。

〔唐〕牛峤春夜阑，更漏促，金烬暗挑残烛。惊梦断，锦屏深，两乡明月心。闺草碧，望归客，还是不知消息。辜负我，悔怜君，告天天不闻。

这首词是写女子春宵怀人。全词从梦断后写来。上片写梦断后女主人公室内景况：漏残、灯烬、屏深，以及梦断后对月怀人。下片由明月过渡到室外，转换自然。“闺草”三句，触景怀人；最后三句，明为怨辞，实是想念之深的心理状态。

〔清〕王夫之斜月横，疏星炯。不道秋宵真永。声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。霜叶坠，幽虫絮，薄酒何曾得醉。天下事，少年心。分明点点深。

这首词格式工整对仗，上片写景，下片言志。作者秋宵长夜难眠，以酒求醉、求眠不得，其根本原因在于忧国忧民的情怀，作者借“更漏”以抒情怀。本词中写长夜不能入睡，为更漏声所恼。末三句感怀家国身世，更觉情意深挚，含蕴不尽。

〔宋〕晏几道柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。

这首词上片描写庭院中的景物。柳丝已长，桃叶尚小。“深院断无人到”一句，既说庭院的寂静，也表女子的孤独；而着一“断”字，则含义更加细微繁富，既延伸了寂静的时间长度，也开始透露了女子的哀怨情绪。下片却写闺中的女主人公脸色憔损，春思重重，迟迟不起。

〔五代〕孙光宪对秋深，离恨苦，数夜满庭风雨。凝想坐，敛愁眉，孤心似有违。红窗静，画帘垂，魂消地角天涯。和泪听，断肠窥，漏移灯暗时。

面对着深秋，离别是深深的苦与愁，几夜绵绵秋雨笼罩庭院。做下来仔细想想，收敛自己的愁绪，仿佛违背自己的心灵。窗外寂静，帘幕低垂，任思绪飘荡在远方。挥泪听着，揪心看着，直到天昏地暗。

〔唐〕毛文锡春夜阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。

闺中少妇，思念远别的亲人，通宵不寐，直待天明。以其爱之甚切，故恨之亦切；以其思之甚深，故怨之亦深。这一怀思绪，主要通过环境气氛的描写来烘托和表现。词中的景物，不仅是作为春天一般景物用以渲染春天的气氛，同时还作为一种意象，借以表达离情别绪和春思春愁。子规、纱灯、丁香、双燕这四种景象，是实景，又不是单纯的实景，可以说是“实中有虚”，也就是说既具体又抽象，因为它们已经成了引发愁情的触媒。

〔唐〕温庭筠：柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

〔唐〕温庭筠：星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

〔宋〕晏几道：欲论心，先掩泪。零落去年风味。闲卧处，不言时。愁多只自知。到情深，俱是怨。惟有梦中相见。犹似旧，奈人禁。偎人说寸心。

〔宋〕贺铸：上东门，门外柳。赠别每烦纤手。一叶落，几番秋。江南独倚楼。曲阑干，凝伫久。薄暮更堪搔首。无际恨，见闲愁。侵寻天尽头。

〔宋〕向子諲：小窗前，疏影下。鸾镜弄妆初罢。梅似雪，雪如人。都无一点尘。暮江寒，人响绝。更着朦胧微月。山似玉，玉如君。相看一笑温。

〔宋〕李之仪：暑方烦，人似愠。怅望林泉幽峻。情会处，景偏表。心清闻妙香。宝幢低，金锁碎。竹影桐阴窗外。新事旧，旧愁新。空嗟不见人。

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