世纪八、九十年代，中国作家编剧阿城，因创作了十几部小说散文集，编剧十几部电影，其中《芙蓉镇》还在第7届金鸡奖中获最佳编剧奖，他知名度很高。

香港著名电视节目主持人梁文道，这样评价阿城的作品:随便拿起阿城写的任何一本书，使劲抖，绝掉不出一个多余的字。

再说我国的“著名”古诗《咏和尚》，共28个字：一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉；夜半三更子时分，杜鹃谢豹子规啼。

有人修改了这首诗，只留12字：僧自归，掩柴扉；子时分，子规啼。

修改前后，意思丝毫未改。

一个、孤和独自是一个意思；关门、闭户和掩柴扉也是同一意思；夜半、三更、子时是同一时间；杜鹃、谢豹和子规是同一种鸟。

《纳博科夫最喜欢的词》一书的第一章，作者本.拉布特就告诉人们一个写作的黄金法则——简洁。

阿城堪称简洁写作的典范，《咏和尚》因违背该法则而成了败笔。

《纳博科夫最喜欢的词》一书，用大数据分析文字作品，不仅告诉人们很多写作的黄金法则，还让人们发现每个作家都有自己的创作“偏好”和用词规律。由于数据比起文字，更让人口服心服，对喜欢阅读和写作的人来说，该书具有一定引导作用和参考价值。

《纳博科夫最喜欢的词》的作者本.布拉特，曾任美国政治评论性杂志《石板》和《哈佛讽刺家》等的撰稿作家，文章散见于《华尔街日报》《波士顿环球报》等媒体。除文字作品，他还将大数据分析论证的方法，广泛应用于其它艺术题材，包括音乐、影视剧、综艺节目，以及文学创作等，成绩卓著。

在这里，我们就在《纳博科夫最喜欢的词》这本书的引导下，看看简洁对一篇作品有多重要。

1、简洁，就是不啰嗦。

《纳博科夫最喜欢的词》中说：海明威坚信，作品应尽可能精简，只留下最核心的部分，多余的文辞只会损害作品。

比如《咏和尚》这首诗，明眼人一看就知道，12个字就是作品最核心的内容，作者生生弄出28个字，完全是为了追求七律诗字数的文风。多出的16个字果然损害了作品，结果贻笑大方。

《纳博科夫最喜欢的词》中布拉特说：一个作家刚起步时，他们将要出版发售的作品长度是受限的。但如果处女作获奖，这些成功作家之后的作品就会越写越长。

比如J.K.罗琳的《哈利.波特》第一部页约8.4万字，10年后的最后一部（第七部）页约19.7万字。

再比如斯蒂芬.金的处女作《魔女嘉莉》大获成功后，他又出版了50多部小说，只有3部比《魔女嘉莉》短。

布拉特说：像J.K罗琳和斯蒂芬.金，所有作品都受欢迎的作家属于少数。大多数作家处女奖之后的作品，永远无法保持第一部作品那样的完美。

布拉特在书中提醒人们：获奖之后的作品越写越长的同时，千万不要忘记：因为，最终是简洁才让作家写出好作品。

故事可以越写越长，如果丧失了简洁原则，就一定不是优秀作品。

俄国作家陀思妥耶夫斯基说：简洁是艺术性的第一个条件。

想想自己在初学写作时，素材缺乏时，车轱辘话来回说，整篇作品内容空洞，观点苍白无力。这样的文章，字数再多又有什么用？违背了简洁的写作法则，怎么可能写得出一篇合格的作品来？

想让你的作品成为艺术作品，简洁，这是艺术创作的第一法则。

2、简洁，就是少用副词

困倦地（sleepily）、暴躁地（irritably）、悲伤地（sadly）、柔声地（softly），这些词，对于初学文字创作的人来说，常常误以为多使用它们，就能彰显个人的文采，其实不然。

这些用来修饰动词的词，在语法上叫副词。

美国国家图书奖的终身成就奖的获得者、《肖申克的救赎》作者斯蒂芬.金说：通往地狱之路铺满了副词。

看来，副词是不被著名作家欢迎的。

有数据为证，《纳博科夫最喜欢的词》中，布拉特统计了15位各式各样的著名作家的作品，素有简洁大师之称的海明威，副词使用占比排名最低。

不仅如此，统计了不同作家的不同作品后，布拉特说：那些最优秀作者的最好作品，副词的使用率都更低。难怪斯蒂芬.金说：副词不是你的朋友。

为什么他们都不喜欢副词呢？

年的诺贝尔奖得主黑人女作家托妮.莫里森说：我从来不写‘她柔声地说’（shesayssoftly）这样的句子，如果在此前的文字中没有体现出温柔，我绝对会花费时间和篇幅围绕温柔进行描写，直至读者感觉到温柔。

原来，文字驾驭能力强的人，从来不会青睐副词。

布拉特说：一个不借助副词，却能让故事的场景和人物栩栩如生的‘精准的’作家，往往需要花费很多时间删除那些不必要的词，努力让文本尽可能完善。

删除了副词或少用副词，文章就简洁了很多。

布拉特说：副词的使用方式，呈现了作者对文字的专注度。

使用副词频率高的人，要么是不愿意花时间写更多文字而偷懒的人，要么是缺乏让场景或人物栩栩如生的写作能力，这根本算不上是一个精准的作家。

表面上，用副词减少了作品的字数，似乎简洁；现实却是，有了那些精准描写之后，副词就显得那么多余。

读过海明威作品的人，都会有一个共同感觉：在句式上，海明威常用简短的陈述句表述，他认为只要将事物描述清楚就行，其他的则由读者来决定。

无论多么波澜壮阔的场景，多么离奇曲折的情节，海明威多用名词、动词来揭示事物的本来面目，极少形容词或副词的修饰雕琢来哗众取宠。

俄国作家契诃夫说：简洁是天才的姊妹。无疑，简洁大师海明威就是写作天才。

3、简洁，开头结尾两句话

近年来，一直是诺贝尔文学奖热门人选之一的玛格丽特.阿特伍德，曾在推特上被问：你喜爱哪部文学作品的开头？

她回答：“‘叫我以实玛丽（CallmeIshmael）’三个词，有力量。”

布拉特也说：阿特伍德的理由“三个词，充满力量”说出了很多人的共同感觉。

斯蒂芬.金在《大西洋月刋》年的一次采访中，引用了他最喜欢的三个开头，平均只有六个字。为此，布拉特这样赞叹：的确，简短可以造就惊人的开篇。

《纳博科夫最喜欢的词》中，通过对经典作品的开头统计，有60%的作品开头都很简短。这再次说明：简短的开头确实令人难忘。

比如狄更斯《圣诞颂歌》的第一句，只有六个字：马利死，故事始。

当然，凡事不能绝对，也有少数好的作品是长开头，再比如狄更斯的《双城记》开头：这是最好的时代，这也是最坏的时代…共有个字。

以上狄更斯两个作品的开头都是经典。

有很多作家，一部作品的第一句话，可以苦思冥想很多天。因为通常读者拿到一部作品，看完目录序言，接着就看开头和结尾。整部作品写得再好，没有好的开头，作者没有打开的欲望，岂不是白瞎了你的笔墨？

关于作品结尾的长短，还是用大数据说话。

布拉特统计了几十部著名作品的结果是：用一句话的结尾居多，对流行惊悚小说来说：用一句话的悬疑结尾相对更多。

一句话的结尾，给读者突然的感觉，能让读者保持阅读的兴趣。

一句话的悬疑结尾，给读者造成悬念，吸引读者继续

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