成立翰林书画院宋徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。实行以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目流传了许多富有创新的佳作，回味起来确有巧思妙想，有些是匪夷所思的惊世之作。徽宗主管画院，亲自出题、批卷、授课，所出考题情趣盎然，至今仍为人们所称道。题目：深山藏古寺这个题目要画好并不容易。有的在山腰间画座古庙，有的把古庙画在丛林深处。庙有的画得完整，有的只画出庙的一角或庙的一段残墙断壁。夺得第一名的画作根本就没有画庙，只画了一个和尚在山溪挑水。和尚挑水，说明山中有庙；和尚年迈，还得自己来挑水，说明那是座破败的古庙。庙在深山中，而画面上看不见，这就把“藏”字表现出来了。题目：野水无人渡，孤舟尽日横一般画家多画岸傍有一只船，船舷间立一只鹭鸶或船篷上停落有乌鸦，目的是画出船上无人，借此说明野水岸边的僻静。但一个表现得最成功的画家却不落入在船上停一只鹭鸶的俗套，而画一人在船尾入睡，横置一根笛子，因终日等待渡者而疲倦。这样便描写了并非没有过路人，但很稀少。终日的等待使人疲倦，藉舟子的寂寞无聊以突出环境的荒僻安静。题目：竹锁桥边卖酒家众多考生皆重于酒家，从而以小溪流水，野渡小桥，竹林清风等借以衬托。唯有一名叫李唐的画家，构思新颖，独辟蹊径，画面上是一泓溪水，小桥横卧，桥边则是一片竹林，唯有那郁郁葱葱的翠竹中，挂着一幅迎风招展的“酒”帘。整个构图从“虚”字入手，使人浮想联翩。赵佶看后大悦，他认为酒家藏在竹林中正是符合“锁”字的意境，并亲自圈点为第一名。题目：蝴蝶梦中家万里此题取自“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”之意，众考生的作品皆不中意，唯一被选中的是王道亨的试卷。王道亨笔下所绘的是苏武牧羊图。画面上苏轼思乡，席地而卧，然双蝶追逐其间，画中林木扶疏。上立子规，而月正当空，木影在地，犹闻啼声。由于王道亨较好地掌握了诗的含义，因此一举夺魁并成为宋代著名画家。题目：踏花归去马蹄香考题一出，整个考场上考生们几乎都在画马画花，达官显贵、文人仕女，他们都穿梭于花丛之中，而吸引赵佶的画作却是：一匹骏马缓步走来，几只小小的蜜蜂在追逐着马蹄。看来作者的巧妙之处就是马踏上了花后竟然引来了蜜蜂，画面上既表现了“踏花归去”，又表达了“马蹄香”。这就是作者的巧妙构思，故而理所当然地被评为第一名。独创瘦金体瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。传世不朽的作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。酷爱绘画“徽宗皇帝天纵将圣，艺极于神”，在绘画方面，无论山水、花鸟、人物，都能“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理”。可以说，徽宗赵佶是历史上唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能，并真正称得上画家的皇帝。《瑞鹤图》现藏于辽宁省博物馆，该画系绢本，设色，纵51厘米，横.2厘米。此图绘彩云缭绕之汴梁宣德门，上空飞鹤盘旋，鸱尾之上，有两鹤驻立，互相呼应。此幅一改常规花鸟画构图的传统方法，将飞鹤布满天空，一线屋檐既反衬出群鹤高翔，又赋予画面故事情节，此为一次大胆尝试。《池塘秋晚图》以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上。现藏于台北故宫博物院。《祥龙石图卷》画中仅是一块太湖奇石。这幅画代表了宋代画院的典型风格：注重法度、写实和细腻华贵。赵佶对它做了不厌其烦的深度描写，焦墨勾线渗入深浅墨的渲染，跟著是他的瘦金体题跋，令观者不能不对它另眼相看。艺术主张赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是卓然大家的共同特点。赵佶注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，另人惊叹。赵佶创作时，常以诗题、款识、签押、印章巧妙地组合成画面的一部分。这成为元、明以后绘画派传统特征。延伸阅读《小楷千字文》《小楷千字文》为赵佶二十三岁时用独创的瘦金体所书，原件藏上海博物馆。间架开阔，笔划劲利，清逸润朗，别具一格。《欲借风霜二诗帖》，纸本，楷书，33.2x63公分。台北故宫博物院藏。由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁（）时所作。赵佶的书法初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长，创造出别具一格的“瘦金书”体。瘦金体瘦金体是宋徽宗创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，是楷书的一种。瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。瘦金体特点是瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”。有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秾芳诗》等。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，每行二字，共20行。用笔畅快淋漓，锋芒毕露，别有一种韵味。清代陈邦彦曾跋赵枯瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦全书”的艺术效果的很好概括。赵佶词作鉴赏燕山亭北行见杏花裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做。眼儿媚玉京曾忆昔繁华。万里帝王家。琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。

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