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古道棠梨寒恻恻，子规满路东风湿。留连好景为谁愁。归潮急，暮云碧。和雨和晴人不识。北望音书迷故国。一江春水无消息。强将此限问花枝。乱红积，莺如织，我泪未弹花泪滴。

陈子龙是明末反对阀党乱政、后又举兵抗清的一代英豪民族志士，其写诗作文，皆注重补偏救弊的现实作用，苍劲的笔力挥洒出一胸凛然正气，于词却写得风流蕴藉，婉约绮逸。此词即以清丽凄切的笔调抒发身世之感与家国之恨。陈廷煤评为“感时之作，笔意凄凉”（《词则·别调集》卷三眉批），是很有见地的。

起拍“古道棠梨寒侧侧，子规满路东风湿”二句烘染环境气氛，为全词奠定了凄婉的基调。

晚春，荒僻的古道上，杂乱的棠梨树丛中，传来子规鸟凄厉的合唱。东风夹带着凉雨不时袭来，使人感到阵阵寒意。风中的棠树，似乎在瑟瑟发抖，大约也有些伤感吧。“古道”，写道路的悠久、荒凉。“侧侧”，伤痛之意，客观物象注入了人的主观感情。“子规”，一名杜宇。

传说古蜀国望帝名杜宇者，失国后化为子规，其声哀凄。子规悲啼，春光归去，格外渲染出一种悲凉气氛。

“留连好景为谁愁”，用反问句承接，略点一笔，再过渡到下文的写景。“归潮急，幕云碧，和雨和晴人不识”三句，进一步描绘当时的具体环境。“归潮急”应上“东风湿”，说明正当雨后，潮水更为迅急。“暮云碧”，说明时至傍晚，天气又转为晴朗。“和”，连。天气多变，忽雨忽晴，令人难测，这当是春末夏初常有的气候。

上片写古道、子规、归潮、暮云、晴雨变幻，着意渲染环境的荒凉牢落，时序临到春归日暮，眼前景象迷离苍茫。作者所面对的自然环境，正是晚明王朝大势已去、风雨飘摇的政治形势的曲折投影和艺术象征。

词法有点有染，上片句句用染笔，“留连好景为谁愁”横插一点笔，使全片变活，唤起人们的沉思，隐隐流露出作者对国事的忧虑和怅惘。

如果说词的上片是作者缘情设景，从而含蓄委婉地表达忧国的情思，那么在下片中，词人则是即景宣情，情景交炼地抒发了一腔时代的怅恨。“北望音书迷故国，一江春雨无消息”，点染结合，挑明词的本旨。据《明史·陈子龙传》载，陈子龙于崇祯十年（）考中进士，选绍兴推官，以定乱功耀兵科给事中。奉命南下，适值清兵进攻，乃事福王于南京。屡进策，不纳，辞职罢归。后起兵抗清，事泄被捕，乘间投水而死。此词当为作者南下后、被捕前所作。

当时，清兵攻占北京，中原沦陷，当此危急存亡之秋，豪杰之士争欲施展韬略，请缨赴敌，报国疆场。

可是，南明小朝廷却不思进取，志士无地用武，壮志难酬，这对于陈子龙来说，该是多么残酷的现实！“北望音书”表达他对故国形势的关切和对中原故旧的怀念之情。“迷故国”说明故国沉沦，前景难测。“无消息”承“北望音书”，见出兵隔阻，音问渺茫。“一江春雨”既是不见中原面前所睹的江南实景，又暗喻胸中忧思之深有如迷茫无际的春江。

词人报国无门，有志难伸，家国之愁，向谁倾诉？只有对花弹泪，向鸟说愁了：“强将此恨问花枝。嫣红积，莺如织，依泪未弹花泪滴。”

花枝虽美，但无情思，怎解人间愁恨？但词人深愁郁积，无计倾吐，辗转无奈，唯可对花抒怀。年年应时开放的春花呵，你看惯了游人赏春的笑脸，听惯了士女踏青的欢歌，是否也能了解如今风雨如磐的严峻形势、破家亡国的沉重哀愁呢？

“强将”二字，写出了词人的孤独寂寞、无可奈何的心态。殊不知在骚人眼中，物物皆有灵性，花鸟何尝无情？“姆红积，莺如织”，春花也为感时而忧伤，凋零败落，堆积枯搞于阶前；黄莺也因国变而不安，神情惊惶，穿梭般飞来飞去。神州陆沉，华屋山丘，时代的震荡，使万象万物失常离序，一派乱离零落气氛。“依泪未弹花泪滴”，收拍无限凄婉。

杜甫《春望》有“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之句，《温公诗话》释之云：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣！”杜诗意在言外，浑厚沉挚。

陈子龙此词收尾数句借花、鸟抒情，胎息于杜诗，但手法上又翻进一层，而写春花凋残，飞鸟焦虑，乃至于词人同春花一齐悲戚流泪，移情于物，物我同悲，一片鸣咽，加倍感人！

全词倾抒忧国伤时之情，上片写景，为下文布设氛围，凄侧之感融入环境和景物。下片写情，过片两句醒题，以下借物写怀，物我交融，情浓意挚。尾句“花泪滴”与发端“东风湿”应照，“花泪”乃枝间雨露，既是实景，又是借物宣情。作者一腔时代忧愤和沉重的家国之愁，概以婉丽之语出之，含蓄委婉，寄绵绵不尽之意于言外，令人沉吟低回，品味不尽。