引言

年力挫群雄的德川家康在江户建立幕府，从而开创了日本封建历史的新的一页。俳句起源于庶民阶层，因此它不避方言俚语，以滑稽突兀的想象，表达市井黎民的感受。

滑稽小说

江户时期，社会相对稳定繁荣，城市町人所从事的商业经济迅速发展，日益削弱着武士阶层的政治统治和经济实力，市民文化取代了武士文化。滑稽小说家式亭三马（-）以描写江户中下层市民日常生活的《浮世澡堂》著称。另一位滑稽作家十返舍一九（-）则以《东海道徒步旅行记》受到读者的广泛欢迎。滑稽小说构成了町人文学的重要一翼。

净琉璃、歌舞伎和近松门左卫门

江户时期，日本剧坛出现了一位大作家近松门左卫门（-），他的创作标志着日本戏剧的一个高峰。近松有“日本的莎士比亚”之誉，他一生创造了净琉璃（由说书演化成的木偶傀儡戏，“净琉璃”是音曲名。）脚本余部，歌舞伎（由充满世俗的色彩、肉感和挑逗的舞蹈演化成的歌舞剧）脚本28部，他以突出的成就成为江户戏剧的奠基人。近松的剧作大致可分四种：时代物（历史剧）、世话物（社会道德剧）、心中物（情死剧）和折衷物（历史兼社会内容的戏剧）。其中尤以世话物和心中物的影响最著。

《曾根崎情死》（）是近松世话物兼及心中物的代表作。描述酱油店小伙计德兵卫与妓女阿初相恋，两人约好日后赎身结婚。不料店主欲将侄女许配给德兵卫，给了德兵卫的继母一大笔钱作聘礼。德兵卫苦苦向继母哀求，终于将这笔聘礼钱讨到手，准备退还给店主。奸恶的油店老板九平次又将聘礼钱骗走。在走投无路的窘况下，德兵卫与阿初这对恋人到曾根崎森林密处，双双自刃而死。这部净琉璃戏本在元禄16年（）上演后，引起很大的轰动。

俳句是江户文学最突出的成就之一

最初的俳句名家有号称为“贞门俳谐”之祖的松永贞德（-），稍后又有“谈林派”之祖西山宗因（-）。他们收有很多弟子，即使到今天，在俳句创作上仍保留着这种宗匠与门弟子制度。从艺术形式上看，俳句是从日本和歌脱胎而来的，距今已有余年历史。日本平安朝（-）末期，盛行和歌的一种变体，即长连歌。长连歌必须多人合咏，即第1人咏“发句”（五七、五），第2人咏“胁”（七、七），第3人起均咏“五、七、五”，最后第句称为“举句”。

日本歌人后来将长连歌中最重要的“发句”独立出来，成为一种新的吟咏形式，明治维新后，“俳句”这一名称被普遍采用，代替了“发句”这一称谓。在今日日本，俳句比和歌更为流行，深受各阶层人士的喜爱。酷嗜俳句者公务闲暇时兴之所至，往往吟咏数首俳句，抑或即席挥笔。对俳句名家，各报刊都不惜重金购句。俳句是世界文学中最短也最有生命力的格律诗之一。它贵含蓄，重暗示，虚实相间，韵味隽永，在国际诗歌界有一定的影响，反映了日本文学的抒情特质。

俳句是种玲珑剔透的微型诗体，它善于在只言片语中凝缩丰富的思想感情和巨大的人生内容，创造出一种难以言传的宏观诗境。或如小泉八云所言，俳句这类短诗，上佳者魅力无穷。格律上，俳句有两种基本规则：其一，每首俳句由17个音节构成，句式分为上五、中七、下五三个节奏。但由于用两个假名组成的拗音只算一个音，长音及促音符号也各算一个音，这属日语中的特殊现象，因此，有些俳句往往实际发音不足17个；其二，每首俳句都必须有一个能表示季节的词，称为季题和季语。

日本自然风景优美，其民族对春夏秋冬四季感受特别细腻，举凡与四季推迁有关的各种自然界现象和人事，如风云雪月、花木鸟兽虫鱼、时令、忌日、宗教、天文地理、风俗人情等，都可成为季题。可说对季题的强调，在俳句写作中已成为固定的审美传统。日本的《岁时记》就是专门分类汇编季题的工具书，为创作俳句所必备。目前季题的总数已超过三千。一首俳句超过或不足17音（上述特殊现象除外）或用了2个不同季题，均属犯忌。而俳句中若无季题，则被称为“川柳”，其意思近于中国的“打油诗”。俳句的押韵不甚讲究，押头韵、尾韵乃至完全不押韵皆可。

松尾芭蕉

江户时期的松尾芭蕉（-），是日本文学史上的“俳圣”。他的俳句成就可说是达到了顶峰，日本俳句史上所谓的“黄金时代”，就是以芭蕉为标志的。江户的元禄时期日本文学十分繁荣，芭蕉还与井原西鹤、近松门左卫门并称为元禄三文豪。芭蕉原名宗房，生于伊贺国（今三重县）上野赤板町下级武士家庭。23岁离家到京都，向北村季吟学习俳谐和古典文学，俳号蝉吟。

29岁移居江户，与当时流行的谈林派俳人交往，32岁参加西山宗因的俳席，别号桃青。尔后离开江户，四处漂泊，成为俳坛大家。37岁时已收有一批优秀弟子如杉风、卜尺、岚雪、其角等。翌年春，居深川六间崛的草庵时，因门前的一棵弟子所赠的芭蕉树长得茂盛喜人，遂将草庵称为芭蕉庵，俳号改称芭蕉。尔后的年月中，常携弟子各地巡游，以创作俳句为乐。

年芭蕉旅途中染上痢疾，沉屙不起，临死前给门人支考留下“旅中正卧病，梦绕荒野外”的名句。10月12日午后在大阪逝世，享年51岁。他一生留下了七部俳谐集，如《冬日》、《旷野》、《猿蓑》、《炭包》、《续猿蓑》等。松尾芭蕉之前，俳句已登上日本诗坛近年，但内容、题材、表现手法诸方面尚未成熟，句风以滑稽诙谐为主，故当时的“发句”又有“俳谐”之异称。江户时代芭蕉以绚烂多姿的句作。惊醒了沉睡近年的俳坛，开拓了俳句的正道和俳句史的黄金时代。

芭蕉的创作标志着日本俳句的成熟，是日本文学史上的一大丰碑。芭蕉将半娱乐性质的俳谐，提高到纯艺术的境地。在他众多脍炙人口的佳作中，尤以具“闲静”、“幽雅”的特色的俳句最有名，它们往往以微显著，寥寥数句便将读者带入广袤深邃的诗境，使之沉缅于天地时空、古往今来的思索，获得隽永的品味。如其《古潭》：

沉寂的古潭呵

一只青蛙跳入－－

刹那间的水声。

这首写于年的短诗，原句只有5个实词，“沉寂”、“刹那间”、“一只”这些词语均为汉译所加。诗中的“青蛙”是春天的“季题”。首行末的“呵”称为“切字”，将全诗分为静与动、永恒与短暂的对立统一的隽永诗境。这首诗字面的意思是“古潭、蛙、跃入水内、喧声”，可引发大量的联想，如把含意说尽就有伤风雅。

若把它理解成暗示了一种短暂的情感－－生命的空幻，则“西方人要用大量精心选择过的词句才能近似地说明这种感情”。芭蕉的《古潭》，从青蛙跳入古潭的一刹那获得美的灵感，动静相宜，细腻入微，清尘脱俗，被誉为俳句的千古绝唱。芭蕉的另一首俳句“静寂，蝉声入岩石”，意境和句风近似《古潭》。虽然一般认为“幽玄枯淡”是蕉风的主要特色，实际上他的俳句中雄壮、纤巧、华丽、蕴藉者无一不备。

其佳句如“雪融艳一点，当归淡紫芽”，写的是土当归淡色的嫩芽在雪融未尽之处破土而出，显得紫白相间；“四方落花风吹入，零落烟波海亦香”，描绘出了落花坠波，大海生香之景，其造句华美而新奇；“陋室无长物，小蚊款嘉宾”，则令人感觉到滑稽谐趣；等等。芭蕉以描绘孤寂幽玄的自然美和人世感触见长，给原来滑稽诙谐的俳句注入了严肃而丰富的内容，创造了幽雅清新的句风，他的功绩是划时代的，对后世影响极大。

结语

年芭蕉旅途中染上痢疾，沉屙不起，临死前给门人支考留下“旅中正卧病，梦绕荒野外”的名句。10月12日午后在大阪逝世，享年51岁。他一生留下了七部俳谐集，如《冬日》、《旷野》、《猿蓑》、《炭包》、《续猿蓑》等。在日本，芭蕉的句碑遍布全国各地，计达余座。芭蕉之后，日本的俳句大家有与谢芜村、谷口芜村、小林一茶、正冈子规、高滨虚子和河东碧梧桐等人。