优秀的诗人，即使采用同一体裁，歌咏相似的题材，抒写类似的情思，也总是能各出新意，而绝少雷同。在各具特色的篇章中又总是贯穿着共同的艺术风格，将王维的送别诗《送元二使安西》与《送沈子福归江东》进行对比，就会看到它们之间这种同中有异，异中寓同的关系。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

（唐）王维《送元二使安西》

这首诗所描写的虽是具有鲜明时代感的离别，又是一种最具普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深浓真挚的惜别之情。这就使它适合于在离筵别席普遍传唱，后来编入乐府，成为最最流行、传唱最久的送别曲。

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

（唐）王维《送沈子福归江东》

“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”《送元二使安西》

细致地描绘典型的离别场景:朝雨初停的渭城，清新明朗的景物。

“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻”《送沈子福归江东》

对送别之地的景物只稍作点染，第二句即转入叙事。

（主要的不同之处）

"劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人"《送元二使安西》

采用直接抒情的手法，从眼前的别筵遥想到别后友人“西出阳关”的情景，以反映当下的依依惜别之情。

"惟有相思似春色，江南江北送君归"《送沈子福归江东》

从眼前的春色联想到无边的相思。

{赏析}

“惟有相思似春色，江南江北送君归”目送朋友乘船南去，恍惚间觉得自已的相思之情正如遍布江南江北的满眼春色，无涯无际，伴随着友人从江北一直送到他江南的故乡。这是一个即景而生的妙喻。它的好处不仅在于联想的新奇与自然，更在于内涵的丰富和情致的优美。春色与相思，依依柳色，萋萋芳草，本就容易引起别情的联想。

“惟有相思似春色”，这个比喻，比中有兴（从眼前的春色联想到相思），比中有赋（对江南江北满眼春色的描写），不仅展示了相思之情的悠远深长，展现了江北江南的无边春色，而且使全诗充溢着春的色调、气息和活力。

唐宋诗词中写“别情相思”而借景物抒情思的名句如下：

李白

“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”，

牛希济

“记得绿罗裙，处处怜芳草”，

欧阳修

“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”

虽均各极其妙，但从物与我、景与情的融洽无间来说，似乎王维的这一比喻，更胜一筹。

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

（唐）李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

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东风柳陌长，闭月花房小。

应念画眉人，拂镜啼新晓。

伤心南浦波，回首青门道。

记得绿罗裙，处处怜芳草。

（宋）贺铸《绿罗裙*东风柳陌长》

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候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

（宋）欧阳修《踏莎行*候馆梅残》