王国维说过，一切景语皆情语。任何作品都不单单为写景而写景的，总会寄寓作者的喜怒哀乐、悲欢离合。没有情感赋予的作品是枯燥乏味的，是没有灵魂的。

我们总爱说，某某东西没有灵魂，是指这个东西没有被赋予生命的特征，是个呆板死气的东西。试问，这样的东西会有人喜欢么？细思极恐。

我国一向是诗词的国度，众多优秀的美篇都被赋予了作者大量的情感，因而才能轻而易举的走向读者的内心，引起读者的共鸣，这就是寓情于景的创作魅力。

李煜写景寓的词作非常多，如《清平乐.别来春半》、《望江南.闲梦远》、《浣溪沙.转烛飘蓬一梦归》、《临江仙.樱桃落尽春归去》等等，我们来看下《清平乐》。

《清平乐·别来春半》五代.李煜别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

李煜这首词不难理解：

离别以来，春天已经过了一半，映入眼帘的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。

鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。

李煜的词，总是美得不可方物，字字珠玑，句句经典。

《清平乐》是词牌名，与我们近日看的大火剧《清平乐》剧名相同，电视剧以词牌名为名，无非是想表明宋朝是个文人辈出、诗词鼎盛的时代。

李煜的《清平乐》这首词比较特别，与他前期的词风不同，李煜前期的词写景状物、寓情于景类比较多，中后期的词往往情景交融、寓情于景，即情感倾泻会多些。

“别来春半，触目柔肠断”，作者开篇直抒胸臆的点明离愁别绪，一个“别”字奠定情感的主题。李煜究意“别”的是什么呢？

南唐在灭亡前，较长一段时间对宋朝称臣，对宋朝纳贡。公元年秋，李煜派弟弟李从善去宋朝进贡，却被赵匡胤扣留在了汴京。李煜对这个弟弟一向仁厚有加，特别亲善。

年，李煜请求宋太祖让李从善回国，但未获允许。李煜非常想念弟弟，常常为此而痛苦。有文学家推断这首词有可能是李从善入宋朝的第二年春天，李煜为思念他而作的。

好了，这首词讲的就是李煜对其弟李从善的思念之深，企盼之情，抒发李煜的离愁别绪。词的开篇情感就宣泄而来，不歇不止。然而，这样还不足以表达这种离情，李煜还用“腊梅”和“鸿雁”这一景一物来描写作比喻。

“别来春半，触目柔肠断”，自离别以来，春天已过了一半，映入眼帘的景色掠起柔肠寸断。李煜写给弟弟的离别之情，读来仿佛就是一封深情的家书，寄寓兄长对弟的情义：所有的景色虽美，却让人肝肠寸断，因为我在想念你啊。

李煜这里没有直接写景，而是直接从情感出发，因“别”而生愁怅，连景色也能让人触景生情，让情感一泻千里。

“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”，阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。李煜的词真的太美了。梅花很美，李煜这里把“梅花”比喻成了“雪”，本体和喻体之间形似，但情感却不同。

梅花是很具美感的景致意象，被比喻成了“雪”，更有了冷冽的况味。比作雪还好，句末又出现了一个“乱”字，这一“乱”字，何止是雪乱，更指李煜思念弟弟的心乱。怎一个“乱”字了得，它是这句的句眼。

“拂了一身还满”，心里的愁乱象梅花片一样，拂去了一身又一身，愁是何其多呀。李煜的心情不在景，全在情了。

“雁来音信无凭，路遥归梦难成”，鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。上阙思念不哆，下阙再来凑。“大雁”在古诗词里一直是思念的意象，古代就有鸿雁传书，传的就是思念。

“雁来”两句更反思念具象化了，写出了李煜的企盼。李清照的《一剪梅》：“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”。李清照这里的“雁字”，就是她对丈夫赵明诚的思念。而李煜这里是对弟弟李从善的思念。

他又设想着与亲人梦中相会，但“路遥归梦难成”，距离实在太遥远了，恐怕他的弟弟在梦中也难以回来，古人认为人们在梦中往往是相通的。这里，读者感到了莫大的凄悲。

李煜由景到物的描写，奠定了思念的主题，也是情景交融的经典范例。

“离恨恰如春草，更行更远还生”，离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。这里李煜直接点明了离愁别绪，与开篇相呼应。事到如今，李煜的作品，李煜的情感，再难自抑，很多情感，都是倾泻而来的。

李煜这首词写景的不算多，但情感却是奔放外露，恣意而来。

还有他的《临江仙.樱桃落尽春归去》，这首词写景写得尤其多。

《临江仙·樱桃落尽春归去》五代.李煜樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

这乎词也是写得极美。词中的景物让人流连忘返，“樱桃”、“蝴蝶”、“子规”、触摸着词人的千愁百忧。上下阙都是以景物引出愁绪和寂寥，触景生情，以情动人。景物越具体、生动、形象，情感就越容易触发而打动人。

还有他的《相见欢》：“无言如上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”。其中的“月亮”、“梧桐”、“深院”等，太多愁绪意象的景物，轻易的就勾起读者那根悲怆的弦。

李煜前期的词，写景状物类的词作会多些，亡国后情感宣泄要多些。但无论怎样，在他的佳篇里，一切景语皆情语。

（文中图片来自网络，如侵则删）

（END）