元代戏曲名句

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵簇红罗。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。

人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

—元好问《骤雨打新荷》

元好问，是宋金对峙时期北方文学的代表人物之一。他历经沧桑，主张尽情享受人生，不可将年华浪费在不值得追求的事物上。

人生短暂，而命运又是早已注定的，与其苦心张罗，不如在良辰美景中浅斟低唱，尽情享受。

满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。

采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

—杨果《小桃红·满城烟水月微茫》

杨果，是元好问的好友，为官清廉，善散曲，作品词句华美、富于文采。在其散曲作品《小桃红》中，他以江南水乡为背景，以采莲歌唱为媒介，巧妙地表达了男女青年互相爱慕地情怀。

若耶，是会稽若耶山下的一条小溪，相传西施曾在这里浣纱。

满城烟水月微茫，一男子倚兰舟，想念着曾经在若耶溪边遇见过的美人。然而，望穿秋水，仍无女子的消息，只能临风惆怅。另一处的美人却不相信山高水长能隔断彼此的信息，认为自己的爱情像莲花一样清洁，像藕丝一样连绵。

采莲湖上棹船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。

—杨果《小桃红·采莲湖上棹船回》

深秋已过，繁华落尽，一位少妇站在船头，盼望着丈夫归来。担心着远处丈夫的冷暖，看着双飞双栖的鸳鸯，一曲琵琶数行泪。

弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。

——王和卿《醉中天·咏大蝴蝶》

王和卿，元代散曲家。这首曲充分地表现了戏曲艺术幽默、诙谐、活泼的特点。

用夸张的手法描写一只奇大无比的蝴蝶从庄周的梦中挣脱出，乘风而起，采空了花园，吓跑了蜜蜂。它的翅膀轻轻一搧，就把卖花的人搧到了桥东。

荒诞不经而又妙趣横生。

胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？

——王和卿《拨不断·大鱼》

此曲仍用夸张的手法，在想象中描绘了一条奇大无比的鱼。这条鱼力胜神鳌，能翻江海、负海岛。万里夕阳也只能照见它的脊背而照不见它的首尾。东海虽大，却不够它在里面翻个身。这想象出来的大鱼形象，正是作者自己放浪形骸精神的写照。作者用一种豁达幽默的浪漫主义手法，表现自然万物和人生。

带月披星担惊怕，久立纱窗下，等候他。蓦听得门外地皮儿踏，则道是冤家，原来风动荼蘼架。

——商挺《潘妃曲》

这首散曲生动地塑造了一个热恋中少女的形象。夜微凉，她伫立在纱窗下，惴惴不安地等待着心上人。门外的一点脚步声，使她心儿一阵狂跳，以为等候的人来了。仔细一看，原始是自己错把风吹荼蘼架发出的声音当成了人的脚步声。

宁可身卧糟丘，赛强如命悬君手。寻几个知心友，乐以忘忧，愿作林泉叟。

——不忽木《点绛唇·辞朝》

不忽木，是忽必烈的功臣，却向往着退隐山林，过“身卧糟丘”的生活。仕途的险恶，让他在奋勇搏击后，产生了急流勇退的想法。

与其把自己的命悬君手，不如归隐后，同朋友们一起，乐以忘忧。只要心灵是自由的，即使草衣木食，也胜过肥马轻裘。

采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。江山信美，终非吾土，问何日是归年？

——王恽《越调·平湖乐》

以他乡之美，反衬自己的思乡之苦。乐景哀情，具有强烈的艺术感染力。

雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别，闷倚篷窗睡些。

——卢挚《节节高·题洞庭鹿角庙壁》

题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋时候。衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？

——卢挚《沉醉东风·重九》

清秋风影、孤雁南归的景象，增加了作者重阳思念亲人的心情。

恰离了绿水青山那搭，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒槽头榨，直吃的欠欠答答。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。

——卢挚《沉醉东风·闲居》

山花烂漫，禁不住农家酒香的诱惑，喝得迷迷糊糊、踉踉跄跄。随身的童子知道主人的性情，并不相劝。醉后，摘下路边的黄花，随意地插在凌乱的白发上。

路迢遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了。

——陈草庵《山坡羊》

青山依旧，韶华已无多。作者警示人们不应把宝贵的青春消耗在官场的争名夺利上。

自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

——关汉卿《四块玉·别情》

关汉卿，元曲四大家之首，中国古代戏曲创作的代表人物。这首小令描写了男女离别相思的情景。

暮春时节，飞舞的杨花牵动了主人公缠绵的情思，她不禁想起当初与爱人分别的情景。黯然神伤，可以拂去的是落在身上的杨花，拂不去的是满腹的相思。

适意行，安心坐，渴时饮饥时餐醉时歌，困来时就向莎茵卧。日月长，天地阔，闲快活！

旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活！

意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波，槐阴午梦谁惊破？离了利名场，钻入安乐窝，闲快活！

南亩耕，东山卧，世态人情经历多，闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么？

——关汉卿《四块玉·闲适》

元代官场黑暗，一些不得志的文人看破功名，参透荣辱，退出官场，选择闲适清净的生活，把“适意行，安心坐”作为自己的人生信条。在风和日丽的日子里，把旧酒重新酿造，与亲朋好友们你唱我和、饮酒赋诗。梦里功名，不如醉里乾坤。往事历历在目，作者经过一番思考，终于发出鄙夷的一笑：“贤的是他，愚的是我，争什么？”表现了作者不与逐臭之人同流合污的傲岸性格。

秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。官品极，到底成何济！归，学取他渊明醉。

——关汉卿《碧玉箫·秋景堪题》

这首小令描绘了秋山景色的绚丽宜人。作者没有写秋天的草木摇落，没有抒发红衰翠减的悲秋情调，而以乐观豪情曲描写秋天的沛然生机，同时表达了自己不同流合污的隐逸之心。

子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。

——关汉卿《大德歌·春》

暮春时分，杜鹃唤春归，却不能唤回离乡的人。形容憔悴的少妇，心绪如飘飞的柳絮，无所适从。没有一点他的消息，只看见檐下的燕子双飞双栖。

俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。

——关汉卿《大德歌·夏》

这首小令描绘了一个对远方情人充满猜疑和思念的少妇形象。她亲昵地称呼情人为“俏冤家”，怨深而不忍弃绝。不知何事留住了他的脚步。她坐在南窗下，向清风倾吐自己的思念之情。“蛾眉淡了教谁画？”，借张敞画眉的典故来表达自己对过去恩爱生活的怀念。

家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。

——关汉卿《一枝花·杭州景》

在北国长大的关汉卿，被古城杭州深深吸引了。映入眼帘的是满眼的苍翠，苍松如盖，亭台遍布，石径通幽，处处都是清溪绿水。作者面对美景不禁感慨，西湖的美只可意会，难以言传。

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！

——关汉卿《一枝花·不伏老》

元朝政治黑暗，一部分正直的文人流入民间，为民间艺人创作剧本，用自己的笔揭露社会的黑暗，讴歌正义，反映人间疾苦。关汉卿是其中的领袖人物。他以“浪子”自我调侃，把自己描绘成“蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”，表现了自己不畏重压，不甘屈辱，同时不肯虚度年年，坚持艺术创作的顽强精神。

有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权，天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。

——关汉卿《感天动地窦娥冤》

在黑暗的社会里，命运悲惨的窦娥最终沦为法场问斩的死囚。作者借窦娥之口，勇敢地抨击了“王法”与“刑宪”，向至高无上的天地日月和鬼神抗争，彻底否定了封建秩序的合理性，表达了对这个污浊社会的绝望及与之彻底决裂的决心。

恁时节，船到江心补漏迟，烦恼怨他谁。事要前思，免劳后悔。

——关汉卿《赵盼儿风月救风尘》

《救风尘》是一出反映妓女从良的喜剧。赵盼儿救助妓女宋引璋从良，并为她和书生安秀实做媒。可宋引璋被纨绔子弟周舍所迷。赵盼儿力劝无果。宋引璋被周舍万般虐待。赵盼儿不计前嫌，捉弄了周舍，救出了宋，并成全了宋引璋和安秀实。

这句是赵盼儿劝说宋引璋在择婿时要三思后行，不可轻信人言。这句包含了丰富的人生道理。不要为过去的事烦恼，从中汲取教训，以后做事要冷静思考，不被假象所迷。

自苦书生多命薄，端的可便成事的少，你看几人平步蹑云霄。

——高文秀《须贾大夫谇范叔》

范叔，即范雎，他早年为魏国大夫须贾的门客，出使齐国后被其怀恨并施以重刑，后成为秦国的相国，为秦王提出远交近攻的策略，使得秦成为当时的霸主。这句是范雎出使齐国时所说，感慨诗书无用、书生薄命，表达了自己怀才不遇的情感。

从来道：要得千军易，偏求一将难。闲时故把忠臣慢，差时不听忠臣谏，危时却要忠臣干。

——郑廷玉《楚昭公疏者下船》

春秋时，楚国伍子胥因父兄被害，愤而投奔吴国，率兵四十万杀回楚国。楚昭王乘小舟逃亡，他派申包胥去哭请秦兵来解围。这句话就是申包胥临行前，楚昭王对其的嘱托，表达了自己对过去的懊悔之情，也体现了作者对历代忠臣命运不济的感叹。

张良辞汉全身计，范蠡归湖远害机。乐山乐水总相宜，君细推，今古几人知。

——白朴《阳春曲·知己》

功成身退，正是张良、范蠡的聪明选择。自古以来，封建帝王乱杀功臣是一种普遍现象。元代，官场险恶，白朴自幼饱受离乱之苦，终身郁郁不得志，故向往归隐的生活。元朝官场的压迫，使得文人难以有所作为，不能像张、范那样功成身退，就归隐山林，乐山乐水，日以诗酒悠游，以忘天下。

轻拈斑管书心事，细折银笺写恨词。可怜不惯害相思，则被你个肯字儿，迤逗我许多时。

鬓云懒理松金凤，胭粉慵施减玉容。伤情经岁绣帏空，心绪冗，闷倚翠屏。

慵拈粉线闲金缕，懒酌琼浆冷玉壶。才郎一去信音疏，长叹吁，香脸泪如珠。

从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情忺。

笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书。相偎相抱取欢娱，止不过迭应举，及第待何如。

百忙里铰甚鞋儿样，寂寞罗帏冷篆香。向前搂定可憎娘，止不过赶嫁妆，误了又何妨。

——白朴《阳春曲·题情》

前三首描写女子的相思，后三首描写男女的相会。第五首描绘了一个大胆泼辣、敢于蔑视封建礼教的女子形象。奶娘管得着少女的身体，却管不住少女的心。她用好事多磨、先苦后甜的道理进行自我安慰和鼓励。

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

——白朴《天净沙·春》

云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

——白朴《天净沙·夏》

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

——白朴《天净沙·秋》

一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

——白朴《天净沙·冬》

白朴的《天净沙》小令，分别以春、夏、秋、冬四季为题。作者观察和感觉的角度与别人不同，表现手法和情景不同，意境自然也不同。比如，以春为题，作者以绘画的笔法写景，由远及近，由静到动，从不同景物的不同空间位置来描写，构成一幅春的图画。共写了九种事物，却没有用一个动词来连接，而是通过它们的空间层次链接成画面。风格细腻、清秀，人在画外，意在其中。

独自寝，难成梦，睡觉来怀儿里抱空。六幅罗裙宽褪，玉腕上钏儿松。独自走，踏成道，空走了千遭万遭。肯不肯疾些儿通报，休直到教担阁得天明了。红日晚，遥天暮，老树寒鸦几簇。咱为甚妆妆频觑，怕有那新雁儿寄来书。红日晚，残霞在，秋水共长天一色。寒雁儿呀呀的天外，怎生不捎带个字儿来？

——白朴《得胜乐》

这是一首怀念远方故人的曲子。红霞满天，长天尽头，天水相连。眼前美丽的景色，静得冷清，一种落寞感袭上心头。“怎生不捎带个字儿来？”

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