篇皆在我国历史上，有太多才华横溢的诗人，而好多诗人之所以能够成为我们崇拜或讨论的对象，不仅源于他们出众的文采，还源于他们鲜活的个性。

比如李白，他疏狂又浪漫，有着庞大的粉丝团；比如王维，他淡泊儒雅，是吹拂在诗坛的一股清风；而宋代的翁卷则偏偏低调朴实，成为众多人口中的“另类”人物。

翁卷是我国宋朝的一位很特别的诗人。在我国古代，“谋取官位”成了读书人的共同理想，所以诗人们纵然屡次受挫，也不曾放弃应试的念头，因为只有通过应试才能有官可做，才可“报国有门”。

比如苦吟诗人孟郊，他两次落第却依然意志坚定，好在在他46岁那年终于高中，于是写他还专门下了笔调欢快的《登科后》。

但翁卷就不一样了，他一生只参加过一次科举考试，而仅这一次，就让他参透了许多真谛，于是决然地选择了归隐。从此风轻云淡，蔬食布衣，过着清贫的田园生活，如果说谁是真正的隐者，翁卷要算其中一个。

翁卷在隐居中写过一首诗，没想到此诗却出了名，从而也带火了这个低调的诗人。这首诗就是翁卷的《乡村四月》，它于字里行间流露着平和的乡村气息，堪称田园诗中的经典之作，此诗也被采到现今的教材中进了校园，故而连小学生都耳熟能详。

乡村四月

宋·翁卷

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

翁卷与赵师秀、徐照、徐玑并称为“永嘉四灵”，此派诗人专工格律，写诗风格趋向淡然悠远；而翁卷的这首诗不但体现了“四灵”之风，更体现了翁卷个人的真实性情。

在诗的首句中，作者先为我们勾勒出了一幅优美的乡村景色：绿遍山原白满川；山野遍绿，水天生光，在一“绿”一“白”之间，画面丰富的色彩已经被地晕染出来，二者形成鲜明的对比，相衬相容，美不胜收。

而作者之所以要勾勒这幅画面，不仅在于体现乡村风景之美，更在于体现农作物喜人的的长势，以及季节特征。

前一句视野开阔，以静态描写为主，后面一句则变换了角度，从听觉的角度来突出动态感：子规声里雨如烟；子规啼叫，细雨蒙蒙。这一句从韵味方面要比前一句更加富有清新恬淡之美；子规的啼叫带来的是直接的生动性，一面打破了环境的宁静，一面却又使环境显得愈发宁静。无边的细雨，则又为整个画面增添了不尽的柔美与朦胧感，而且作者在这里还运用了比喻的修辞手法，将“雨”比作“烟”来体现雨丝之“细”。

这个画面算是全诗中最富美感的一句，它将动与静两方面的效果皆体现出来，以其灵动性感染着读者，从而使得好多人纵然没有记住整首诗，但是却将这一句牢牢地刻在了心里。

在写完自然景物之后，作者便扭转笔锋，将镜头落在了人物上面：乡村四月闲人少；在这里，作者将时间与地点很直白地点了出来，而我们也发现，作者将“切题”环节留在了这里的转句中，用来突出转句的“点燃”作用。

这一句所勾勒的是一个朴实无华的画面，而在这幅画中所洋溢的则是满满的生活气息。四月正是农忙季节，所以在乡村很少见到有闲着的人。

这是农村的一个再真是不过的场景，而作者也是用最朴实的语言将其实事求是地做出简述，其中没有添加任何修饰成分，却已然让读者感受到了浓浓的“耕种”氛围。

句中”闲人少”三个字起到了很好的致动效果，将人们专注于农事而繁忙的状态间接地展示出来，从侧面为画面增添了不少的热闹性。

诗的尾句是对转句的补充：才了蚕桑又插田；人们刚刚结束桑蚕之事，又忙着插秧种田。读完这一句中，我们就能更加深切地读懂转句的内容，明白了为什么“闲人少”的原因。

所以尾句与转句之间存在着严密的逻辑关系；确切一点说，尾句是对转句的解释，它们相结合共同表达一个完整的意思，共同构建一个完整的画面，彰显出通畅的“流水”特点。

那么作为读者，我们从作者凝练的笔下所看到的，除了农村风景的迷人、农人们的勤劳与纯朴外，也看到了作者对农村生活的热爱。而在此时，我们更是明白了作者为什么要做出归隐田园的决定，因为这里虽然没有高官厚禄，但也没有那么多的尔虞我诈，生活在这里是充实愉悦的，让他获得了精神上的自由与解放。

诗人刘克庄曾评价翁卷的诗说：有唐人风采；果然不无道理，翁卷的这首《乡村四月》从语言到意境，的确有着唐诗的影子。

子规啼起万山绿，人在野烟深处忙；各位看官，当再次读完翁卷的这首诗，相信你依然会深受感染；如果你对此诗有特别的看法与感想，欢迎在评论区简说一二。